走進國家音樂廳採排室，我走在舞台上，搖頭晃腦，四處張望。有舞者擦身而過，彼此互望了一眼，眼光迅速移走。
那邊也有舞者快速飛躍而過，他專心的走著、跑著，似乎沒注意到我們的存在。這時有人撞倒我的背包，我沒去理會，眼睛直直仰望著架在高架轉台上，裝扮成芭比的舞者。
我拿起了相機，快速的連拍，製作人說，他們還在考慮正式演出時，也開放讓觀眾盡情拍照，畢竟這是實驗劇場。
何曉玫導的《WOO! 芭比》的演出，我感覺這好像回到小時在廟口仰著頭，看金光布袋戲的演出，在高架上旋轉快速移動的，到底是芭比？還是素還真
一位芭比正在上頭講著手機，隱約聽到她說：「我現在正在表演啦！…」另一位芭比在吹口香糖泡泡，還有位戴上墨鏡，然後手腳像是戲偶，機械性的快速擺動。
有人問，這到底是怎樣的一齣實驗劇？這恐怕連何曉玫也沒能跟你說清楚，誰說看戲一定要看懂他在演什麼？開放的模糊可能更有味道！反正就是到現場去看戲吧，到了現場，把自己融到那個場景，你就會有些感覺。
你可以說這是對女性身體意識的探索；你可以說這是肉身傀儡的同人誌美學；或說是現代菁英女性對抗或鄙視芭比娃娃僵化的美體標準，一方面又渴望擁有讓男人、女人同感愉悅的正妹的身材與外貌的尷尬與扭曲。
上半場的演出，何曉玫極盡所能的要讓你感受五音令人耳亂，五色令人目忙的昏亂與刺激，這回應了她被譽為「創造超現實想像高手」的稱號。
新秩序的產生的確是需要經過顛覆性混亂的過程，越亂越美，亂到極致就會讓時間靜止，然後就不知會迸出啥麼令人微笑的東西。
下半場的演出，可能比上半場更吸引人，看著陳韻如的獨舞，有種感動會從心靈的深處浮出來，陳韻如是那麼沈靜而有力道，陳韻如說，她真的是太喜歡何曉玫的作品了，所以她特地從德國回來台灣。
人與人偶，控制或是被控制，無奈或是順從，芭比還是素還真，窺看與被窺看，沈淪或是自省，但拉拉雜雜的說的這些，真的一點都不重要，進到劇場去看看你可以抓到什麼感覺吧？這個比較實在！
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